'Sinine jasmiin' täies õites

Üks huvitavaid asju Alleni Oscari-statistika kohta on see, et naisnäitlejate edu on suurem kui meessoost näitlejate edu peaaegu kui kolm ühe vastu (11 nominatsiooni, 4 auhinda naistele vs. 4 nominatsiooni, 1 auhind meestele). Ehkki tuleb tunnustada silmapaistvaid näitlejaid, kes neid rolle on kehastanud, on selge, et siiani Akadeemia puhul on Allenil kingitus eriti kiitust väärivate naistegelaste loomiseks.

Seda arvamust ei leidu üldiselt. Kommenteerijad on märkinud, et Alleni filmides on enamik naisi esitatud meeste ihade objektina (ehkki palju muud neurootiline ja intellektuaalse mitmekesisusega, kui see on tüüpiline Hollywoodile - kunstimuuseumid on Alleni filmides tavalisemad kui rannad, ja kui rannad ilmuvad, on need seaduseks teadlikule pilgule, mitte itsitamisele bikiinid). Mõned kriitikud lähevad kaugemale, väites, et filmitegija mõtestab naissoost tegelaste psühholoogilisi vigu misogynistlikul viisil (Mia Farrow “passiiv-agressiivneJudy sisse

Abikaasad ja naised on tavaline näide). Lõpuks on detraktoritel (ja enam kui paaril fännil) raskusi Allenile tunnustuse andmisega erilise ülevaate saamiseks naiselikust psüühikast pärast sündmusi 90ndate alguses, mil Allen tabas oma tollast elukaaslast Mia Farrow, ja ta oli suhe oma 20-aastase adopteeritud tütre Soon-Yi Previniga. Tihe seotus, mida paljud inimesed loovad kunstniku Woody Alleni ja inimese Woody Alleni vahel, on kahe teraga mõõk. Kui mõni vaataja kipub Alleni nägema emotsionaalselt tundliku ja läbinägeliku inimesena, on teistel raske eraldada tema vastuolulisi isiklikke valikuid filmidest. Need vaatajad kõhklevad Allenit tema psühholoogilise tajumise eest, eriti naiste siseelu silmas pidades.

Tundub, et Hollywoodi näitlejannad on üle saanud kõigist hirmudest, mis neil võisid olla Alleni filmides rollide võtmise osas, ja pean tunnistama, et Blancheti etendus oli mind lummas. Jasmine on naine, kes on pärast närvisüsteemi avastamist närvivapustuse äärel truudusetus tema abikaasa Halist (Alec Baldwin). Kui Hall seejärel investeerimispettuste eest vangi mõistetakse, hävitatakse tema elu New Yorgi kõrgemas ühiskonnas. Jasmine on sunnitud kolima San Franciscosse, et elada koos oma vähem glamuurse õe Ingveri ja oma kahe lapsega. Ingver on hiljuti saanud a lahutus ise, sest stress mis tuleneb abielupaari rahalisest investeeringust Hali skeemidesse.

Nagu enamik Hollywoodi psühholoogilise düsfunktsiooni kujutisi, ei järgi Jasmine ideaalselt DSM-i (Diagnostiline ja statistiline käsiraamat) kategooriad. Enamik arste märgiks ta kiiresti iseloom ebakindel, kuid tal on tohutu hulk pentsikuid, mis tõmbavad mitmesuguseid silte - „histrionic”, „nartsissistlik, ”“ Piiripealne ”ja võib-olla ka teised. Samuti annab märku viinaklaasi pidev olemasolu tema käes alkoholi kuritarvitamine ja ilmselt sõltuvus. Käitumine, mida leian realistlikust aspektist kõige vähem veenvalt, on tema kalduvus sattuda pseudo-psühhootiline transs, kus ta räägib endaga avalikult, korrates dialoogi oma minevikust. (See teeb küll mõned peened lähivõtted).

Palju rohkem kui vaid filmidiagnostikute tutvustamine, kellel on keeruline sümptomite mõistatus siiski õnnestub Jasminil ideaalselt kehastada kontseptsiooni pisut kaugemalgi ajaloos psühholoogia -Carl JungMõiste "persona". Maski sümboliseerides on persona idee, et me kõik mängime oma elus teatud rolle. Nendes rollides seisame me avalikkuse ette, mis ei kapselda isesuse sügavamaid tasandeid. Parimal juhul on meie persoon peegeldus osadest meie selgest, kes näevad vaeva, et leida väljendus sotsiaalses reaalsuses. Halvimal juhul võtab meie persoon võimust ja pimestab meid selle poole, kes me tegelikult oleme. Usume, et mask on tõepoolest meie oma ja kaotame jälje teistest osadest, mis ei ühti pealiskaudse kujutisega. Praegu elame valet.

Jasmine on võimeline enesepettuseks olema äärmiselt suur ja selle teeb võimalikuks tema enesekesksus. Me näeme seda varakult, kui ta lendab New Yorgis San Franciscosse esmaklassiliselt, vaatamata sellele, et ta on väga võlgades, ja siis ei suuda ta mõista, kuidas tema õde võib seda pidada ebaoluliseks. Jasmine on selgelt kogenud ägedat stressi, mille on põhjustanud oma posh-elustiili kaotamine NYC-s, kuid tagasilöökide kaudu on selge, et tema elu ja abielu olid alati keerukas fassaad. Kui tema mees arreteeritakse ja valitsus võtab kogu nende vara ära, variseb fassaad maha.

Mõnes filmis kasutatakse sündmusel, näiteks abielu kokkuvarisemisel, tegelastel võimalust "kasvada" ja "leida". See ei ole liiga palju ära andes, et öelda, et just nii ei juhtu Sinine jasmiin. Maski mahalangemise asemel püüab Jasmine ainult selle tagasi panna, tihedam kui kunagi varem. Publik on sunnitud jälgima, et Jasmine õõnestaks paljutõotavat suhet pettustega, mis me teame lõpuks avastada. Jasmine annab siiski endast parima, et eirata paratamatut nii kaua kui vähegi võimalik. Ta ei saa maski ära võtta, sest kardab nii, et selle taga pole midagi.

Lõppkokkuvõttes ei ole need tähelepanekud piisavad, et järeldada, et Allenil on mingi eriline ülevaade tõelistest naistest või isegi naiselikkusest kui abstraktsest kontseptsioonist. Piisab, kui seda kunstnikuna soovitada (eriti kui tehakse koostööd teiste kunstnikega, näiteks Cate Blanchett), tal on annet luua sageli mitmemõõtmelisi naissoost tegelasi ja tunnetama psühholoogiliselt tõeline.

Woody Alleni filmide Oscari-nominentide näitlejate nimekiri: Michael Caine filmis Hannah ja tema õed (võitis); Penelope Cruz sisse Vicki Christina Barcelona (võitis); Judy Davis sisse Abikaasad ja naised; Mariel Hemingway sisse Manhattan; Diane Keaton sisse Annie Hall (võitis); Martin Landau sisse Kuriteod ja väärteod; Samantha Morton sisse Magus ja madalseis; Geraldine Page sisse Interjöörid; Chazz Palminteri sisse Kuulid üle Broadway; Sean Penn sisse Magus ja madalseis; Mira Sorvino sisse Vägev Aphrodite (võitis); Maureen Stapleton sisse Interjöörid; Jennifer Tilly sisse Kuulid üle Broadway; Diane Wiest sisse Kuulid üle Broadway (võitis) ja Hannah ja tema õed (võitis)

(Jäta Dine Youngi vahele Psühholoogia filmides on saadaval aadressil http://www.amazon.com/exec/obidos/ISBN=0470971770)